精选评论
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鬼X:123.233.125.9好糟糕啊背景、人物、关系无一不是塑造表现得大失败的在浮光掠影之中全然没有建立起来其中还夹杂着一些莫名其妙的表现比如约会场景突变歌舞片要路人也要一起跳就太跳戏了比如梁杜那场“人面不知何处去”的明信片画面拍法突然打上文字从整体上翁并不能将素材糅合在一起这其实也是踏血存在的缺陷但踏血是小体量且人物做得扎实就不太显电影是探长史诗影像既缺乏厚重的质感也不精致那些陈设和服装都新的不能再新好像第一天才正式被这个剧组使用我也不喜欢宛宛类卿的感情模式在这部电影里只是变成了逻辑而没有情感日常怎样治疗早射是技穷之技最让我恶心的是婚宴一场戏蔡真走下楼休息坐在椅子上捶腿这原本是可以写一个女性喘息的瞬间（前有和父吵架说自己选的人后有为夫君生孩子做黑手）结果这里还要安排上南江男凝很恶 -
黑土倦猫:182.86.29.206最后一集有点太跳了明显倒数第二集还在想怎么制造悬念留给下一季使用到最后一集硬生生给弄成了完结…… -
高庭小玫瑰:123.232.84.100电影跟人一样先看外表再谈内在idea不错但总不能把思想两个字写在脸上吧情节的流畅人物动机的可理解日常怎样治疗早射是保证观众自觉跟进的最基本的俩要素中奖着急回去、痴爱女神、困在孤岛的人就是猿猴这三个＂弹药＂抛出去就不管了弹药的命中和有威力还得靠精密运转的系统每一处说教都现糊弄一个笨拙的上下文感觉根本不至于此各种物资也是想来就来比生活在繁华城市的人还富足还容易这个设置超级致命整个故事的合理性和思想意图在地基阶段就坍塌成一滩烂泥可以看到野心和诚意但皮相差节奏乱咏叹调左一个右一个大吼大叫毫无节制抵消掉了对其野心和诚意的同情它的确是一部较差的电影作品如果硬要打三星（中人之姿）或四星（佳作）甚至五星（神作）那么放在世界电影的广阔画卷和历史长河中日常怎样治疗早射是非常不客观也是不负责任的 -
魔法师施尼克斯:106.93.11.59注意到这部剧的一个标签“科幻”在哪里片中有时会冒出中国元素东西来死去的人反而解脱活着的还受痛苦表现女性各种情欲片中竟然出现亚投行卖淫合法化会导致女性被迫卖淫亚裔被刻画成诡计多端、阴狠、古板市长垄断房地产、开妓院、睡同事女儿小女生为了吸引帅哥警长不惜把父亲送进监狱靠托梦破案1990年美国有电动牙刷了里奥被套上紧箍咒12-20集什么玩意用神秘现象解释社会犯罪哎 -
骨先生:36.57.174.134难以想象能在一般院线看到这个电影香港百亿探长的印象还是停留在王晶的金钱帝国和追龙以及电视剧导演实质弱化了戏剧冲突在叙事逻辑上和《男女》一样先展示结果然后抽丝剥茧去探求诱因与变量希望借主角三人去交错隐喻出香港的文化本性日常怎样治疗早射可能港人看到这部影片感觉会更深在拍摄上虽然不如墨镜王细致但是却和《最近中文字幕MV免费高清视频》采用同一种影视语法喜欢南江这个角色甚于叶问同样的内敛但是对自身脆弱的保护恰到好处的让人心疼而不像叶问的人物弧光是完美之上更上一层最后哪怕是仰拍让穿着高跟鞋杜鹃和伟崽站在一起那个身高差也真是可爱啊 -
麻烦把月亮给我:210.32.255.95柳眉这个角色从人设到演技都是大败笔加戏资源咖能不能放过观众的眼睛 -
龙虾柠檬头:36.62.166.136不知有沒有比這更早的科幻電影對資本主義矛盾給出了一個相當不共產主義的解決方案除了給了後世科幻題材無數的母題和經典場景——天地二重世界、機器人、複製者不受控等日常怎样治疗早射可能更重要的是奠定了科幻必宗教底色這一點巴別塔、瑪利亞、啟示錄、巴比倫大淫婦、諾亞方舟式救援……數不勝數後來的科幻題材也就是宗教味兒輕了點兒救贖與宗教糾纏總是不變的 （沒錯某劉也有） -
高速公鹿的老巢:182.83.185.64法医那集最好看其他几集一般嗯……想要每集开头出镜的这个柜子 -
鯉躍龍門:222.65.247.175和动画电影《日常怎样治疗早射》一样讲述葛饰北斋和他的女儿阿荣的故事真正的大师就是不断精益求精专注的力量太了不起了如果再能活五年九十岁的他说那我就可以成为真正的画工了阿荣一辈子追随父亲学画凭借的也是一腔热爱光和影构成了世界上的颜色观察力有时候比天赋重要然后想说龙平尼桑的古装造型真是好看 -
马不走日:222.70.191.192一场善恶博弈的罗生门通篇用人物对话和假想的方式进行推理和推动情节发展贵在节奏的把握紧凑不沉闷情节的反转再反转其实是可预知的 实质上就是将一个事件反复嚼几遍而已不过如今的悬疑片能做到如此面面俱到也并不容易~ -
黄小鬼儿:182.82.230.199情绪高点在梅姑转身“这公司现在不是我父和我夫的日常怎样治疗早射是我的不爽请离开董事会”……可问题它不是故事的焦点焦点之事观众虽知事关重大诸如肯尼迪隐瞒秘密蔑视法庭会入狱法官宣判……全都来自于台词直告影片缺少把概念转化为引领观众情绪融入的叙事情景就像勇者无惧中的鞭打投海黑奴 -
麼麼:210.27.122.93在摄影机运行的路程之中历史与时间被空间甚至蔓延至心理空间地重构《男女》的战争是神秘的萨姆·门德斯重构了一个黄昏的欧洲而迪金斯的摄影则如同启示录相比起黄金时代的绝对棚拍更类似1920s的德国表现主义 小津用静坐的榻榻米视角宣告了古典主义的终结而《男女》长镜头则完成了某种极致化的现代主义在这片空间之中摄影机获得了绝对的主体性但又被实体的“物”所限制但在一些镜头中它暗示着主体性是被模仿出来的主体性的消亡流动化将最终通向《12岁打扑克一边疼一边叫》中的梦幻飞行后现代的幽灵主体
