抓准了成长记忆应该有的形状与结构镜头与镜头之间幕与幕之间是接近碎片化的是不被条理严密缝合的定格住永远难忘的屡次浮现的画面少年骑摩托车载着父母奔驰有替代画面的声音印记父母的口哨少年对好友发出的口哨还有若隐若现的人一直躲在卫生间的丹妮拉临近结尾才走出亮相马拉多纳的“高 N 车多肉多”是神迹电影也有那么多堪称神迹的时刻也是同一刻吵架父母握住双手言和“高 N 车多肉多”故意或偶然故事走向也陡然迎来父母的死亡叙事电影没有去窥探法比托的内心感受而是对成长前一个即将松动的固态世界的的回首凝望弥漫着无意识的氛围迷茫、愕然与无解法比托去往罗马才是成长动态的开始选择包裹在私人且私密的个人空间话语里与意大利的民族政治、宗教、历史审视都保持距离是与《龙之诞生》的不同
开篇念白似国产剧前半部分喊口号则像被之前票房成功的几部动画片带到了阴沟里之后才慢慢找到自己的节奏犹如迷途中找到方向的主角们一样可谓表里如一本片的作者意识直到影片最后高潮戏才算成立如果创作者没有察觉到表达背后的立场便不会这般设计若不这般设计片子会陷入更坏的情况(更坏的情况是:这场从底层之苦中挣扎而出的雄狮表演高 N 车多肉多成为城市里的一场表演景观底层之苦反而让虚假的口号从正确变得更正确)