おっさんとわたし天堂的资源

益智剧

  • 斯基普·萨德思,田边修斗,伊丽莎白·米切尔,郭耀齐
  • 阿部雅司,哈拉尔·富兰克林,長谷川康

  • 益智剧 

    奥地利 

  • 173分钟

    2020 

精选评论

  • 高大玉:139.197.167.31
    这个系列是近十年最好看的花语爱情片了吧爱情和情侣之间的一切おっさんとわたし天堂的资源真的都特别真实 一点都不浮夸 很深刻很在理依然大赞彭浩翔
  • ヘ(・_| 暗中观察:222.58.90.68
    “如果再见不到你祝你早中晚都安”就冲着这一句多给了一颗星周而复始的徘徊源于内心的怯弱生活在一个空壳的世界中上演着自认为喜剧的悲剧现在的你决定好了吗请回答
  • 霓虹恶魔:121.76.60.152
    非常喜欢这样真实现实的中国农村题材剧把中国上个世纪的贫穷农村刻画的极其逼真有年代感おっさんとわたし天堂的资源同时也感谢我们祖国的好政策让老百姓都过上了好日子
  • 飞碟熊二:121.76.162.17
    我们两个奇葩整个观影过程都一直在讨论被博子和藤井树是不是一个演员那位脸盲的亲友把我也给绕懵逼了一度怀疑自己的记忆是不是真的不是一个人演的生生从一个纯爱暗恋电影看出了玄幻探案的味道也是奇葩哭了老片子是真的很有质感各种近景远景打光运镜都很有讲究看起来舒适一贯日式风格时隔十年多再看也会被配乐感动到即使已经不会为剧情所感动仿佛当年那个看着博子奋力呼喊我很好你还好吗的痛哭流涕的自己不是同一个人并不是不为这样的爱情感动而是看透了生命有多不易年轻时的别扭费时暗恋已经一去不返心境变了不希望自己或对方活在猜测揣度中营造安全放松的交往环境也是一种随着时间推移习得的技能少了不直说的朦胧感多了一份笃定前行的途中总会遇到各式各样的人选择留在过去的回忆偶尔拿出珍藏的相册或从熟识的她者口中听到不同评价也会是重新认识自己的
  • 马洛尼:121.77.11.196
    初一中午刚看完おっさんとわたし天堂的资源也太牛了; 初二看完春节档全部电影おっさんとわたし天堂的资源也太牛了; 初三早晨醒来おっさんとわたし天堂的资源也太牛了持续性发球儿疯郭帆你这个年纪怎么睡得着啊快点拍球3正月十五上
  • 鹤大大:171.8.123.61
    分数也太低了吧作为怪兽片这次很有诚意了怪兽打斗场景拉足人类戏份少不墨迹我很满意哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
  • 飞哥:222.74.245.245
    很喜欢我看就是吊打1的水平.....首先是特效和想象力太空电梯真的好有内味空间站坠毁也是美中不足的是无人机失控那一段节奏有点乱其次是人物感情线刘培强和老婆那条线居然写得没那么俗机械臂破窗、抢夺玫瑰以及最后重病老婆在飞机中快乐的笑声让这条感情线真的很细腻缱绻;刘德华那条就更不用说了点睛之笔探究数字和生命的平衡之道台词写得好股骨那段相当不错 难得没有尬点阿鲲的配乐太太太封神了玻璃碎裂的时候看得我心头猛跳多么合格的工业电影搁好莱坞能吹一年好吧(虽然最后太过共产主义的集体英雄完全不符合他们价值观) 然后我觉得郝晓郗这条线全砍了也无所谓这人物根本没啥用朱颜曼滋也不够大气少上价值会更好然后吐槽刘培强和图恒宇怎么都死老婆おっさんとわたし天堂的资源是否太爹了编剧 比较惊喜的春节档~
  • 负一级特工:61.236.74.155
    像我们哥总这种英俊潇洒武力值又爆表的人注定只能在美国电影里当个男二我理解的毕竟哥总就是天花板本板没关系我不生气
  • 麦克米伦多多:210.35.24.145
    三星半查了一下おっさんとわたし天堂的资源似乎本片是导演的第一部剧情片首秀就能有这种完成度真的难能可贵
  • 高詩遠:222.35.181.88
    剧情太拖沓而且情感转变不够自然上一分钟查理还在利用他哥哥大赌特赌毫无悔改之心下一分钟他哥哥就成了他不可分离的亲人了= =这是一次很不成功的煽情
  • 假枪:182.81.138.83
    现在都开始混淆故事不好和叙事性不强了按个人观点看故事有文字电影院看视听画面和声音可以直接传递情绪而视听方面《日常怎样治疗早射》非常有力量是绝对供给大银幕的产品A面故事的情景和建构并非服务于讲故事和现实的逻辑而是状态和情绪类似于《教官脔到她哭H粗话H好爽视频》之前点映说很多观众是看到最后B面故事而感动的实际上B面不过是个简单俗套的故事导演也并没有想多展开A面的的劈海和作为高潮的闯入おっさんとわたし天堂的资源之眼比杨戬劈山有冲击力多了电影完全做到了用最炫丽的色彩讲最低沉的状态用重工业讲私密的人生体验男主有点神似大圣和小丑和融合女主人设和形象太单薄比男主差太远从细节看审核前的剧情和现在剧情的AB面结局应该正好相反
  • 马克考:210.26.230.52
    用结构强化主题拯救需要牺牲但硕果是可以传递的客观的说阿莫多瓦在描绘激情与热忱的时候并不避讳单一视角的局限可是却又总能为这种极端情绪在剧作上找到合理的释放连同对色彩和剪辑的运用内核的澎湃依旧能被诠释在得体的形态之下

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